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由中共廣德市委宣傳部、安徽省雜技團(tuán)聯(lián)合出品，董爭臻擔(dān)任編導(dǎo)的國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目、大型原創(chuàng)雜技劇《逐夢太空》于近期首演，講述了中國幾代航天人從仰望星空到遨游星辰的故事。劇中出現(xiàn)的處于安徽東南部廣德小城的603航天基地試驗(yàn)站正是在錢學(xué)森等老一輩“兩彈一星”元?jiǎng)讉兊囊I(lǐng)下，開創(chuàng)共和國第一枚探空火箭發(fā)射歷史的所在地，它見證了我國航天事業(yè)從無到有、自力更生的發(fā)展歷程，更見證了幾代航天人以愛國之心和報(bào)國之志在科研道路上嘔心瀝血、奮力拼搏的艱辛創(chuàng)業(yè)史。該劇通過蘊(yùn)含中國傳統(tǒng)審美寫意精神的雜技語匯再現(xiàn)具有歷史縱深感的宏觀場面，生動(dòng)展現(xiàn)了我國在航天領(lǐng)域歷經(jīng)重重挑戰(zhàn)、迅速崛起并躋身世界航天強(qiáng)國之列的壯美畫卷，以及中華民族逐夢寰宇的豪情壯志。

“技”“劇”互融的感性形式

雜技劇作為21世紀(jì)以來新興的舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)形式，一經(jīng)出現(xiàn)便得以迅速發(fā)展、逐步走向成熟。上百部作品相繼問世，盡顯蓬勃之態(tài)，足以看出觀眾和市場對(duì)這一新生劇種的認(rèn)可程度?！吨饓籼铡烦藙荻穑詰驇Ъ?、以技展戲，真實(shí)而藝術(shù)地勾勒了我國航天人的太空逐夢之旅。

一般而言，雜技劇并不刻意追求復(fù)雜的敘事和哲思蘊(yùn)藉，但以“劇”論，就不可避免地要有主體的敘事框架和串聯(lián)全劇、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的邏輯線索作為雜技技巧呈現(xiàn)的基礎(chǔ)載體。該劇以雜技技巧為主要表現(xiàn)手段，通過對(duì)傳統(tǒng)雜技的解構(gòu)、重組、再創(chuàng)編，結(jié)合音樂、舞蹈及多媒體技術(shù)的平衡運(yùn)用，以抽象的寫意性表達(dá)很好地塑造了以安慧為代表的航天人生動(dòng)鮮活的人物形象，吉光片羽式地展現(xiàn)了我國航天事業(yè)不斷取得舉世矚目的成就的歷史縮影，并暢想中國航天更加輝煌的未來。其融技巧性與觀賞性于一體，又巧妙“對(duì)位”劇情的藝術(shù)呈現(xiàn)有不少可圈可點(diǎn)之處。

作品上篇表現(xiàn)航天員在訓(xùn)練中挑戰(zhàn)身體極限的多項(xiàng)技藝各具特色。徒手爬繩因?yàn)槔K子“軟中求硬力難施”的特點(diǎn)而難以實(shí)施，但演員卻利用高超的爬繩技巧在柔軟擺蕩的繩子上下自由穿梭，并與綢吊技術(shù)整合，以肢體纏繞、懸垂、旋轉(zhuǎn)等動(dòng)作表現(xiàn)航天員進(jìn)行的力量與協(xié)調(diào)能力訓(xùn)練；在抗眩暈的適應(yīng)性旋轉(zhuǎn)訓(xùn)練中，演員把極具雜技傳統(tǒng)元素的滾環(huán)表演融匯其中，在倒立轉(zhuǎn)、元寶轉(zhuǎn)等各種高難度動(dòng)作中控制重心以保持身體平衡；花樣式蹦床的技巧展示中，演員通過旋轉(zhuǎn)跳、抱膝彈跳、扭轉(zhuǎn)彈跳搭配后空翻等動(dòng)作的化用，再現(xiàn)了航天員提升身體協(xié)調(diào)性和核心穩(wěn)定性的訓(xùn)練場景；航天員驚險(xiǎn)刺激的水里逃生訓(xùn)練則用以預(yù)防和規(guī)避返回艙海上著陸時(shí)不可預(yù)知的險(xiǎn)情。除了訓(xùn)練場面，該劇冷熱相濟(jì)，穿插了安慧與兒子小德相處的溫馨場景。在游樂場中，安慧通過觀察小德在旋轉(zhuǎn)木馬上的反應(yīng)尋找研制訓(xùn)練方案的靈感，小德在高臺(tái)上的倒立旋轉(zhuǎn)既突出了人物活潑好動(dòng)的一面，又展現(xiàn)了技藝的難與險(xiǎn)；為研究訓(xùn)練方案，安慧在實(shí)驗(yàn)室的各種測試中采用魔術(shù)戲法表現(xiàn)，引得小德驚嘆連連。

該劇中篇為了表現(xiàn)安慧在載人登月計(jì)劃探研階段所承受的前所未有的壓力，特意設(shè)置了她夢遇太空怪的情節(jié)。這場由安慧遙控“旋鏢組”大戰(zhàn)太空怪的場景熱鬧至極，在雙方交戰(zhàn)中，太空怪們用蹦繩、耍弄等技藝顯示自身的強(qiáng)大與傲慢，最終卻被無數(shù)迸射而出的回旋鏢打得落荒而逃。最具視聽震撼效果的當(dāng)屬下篇星際遨游的經(jīng)典場面，整個(gè)舞臺(tái)在數(shù)字多媒體及聲光電等前沿技術(shù)的運(yùn)用下被打造成浩瀚靜謐的太空環(huán)境，華麗而絢爛的星云點(diǎn)綴其間，身著太空服的演員以高空技巧表現(xiàn)宇航員太空漫步、遨游星際。隨著五星紅旗徐徐出現(xiàn)，那一抹鮮艷的中國紅不但點(diǎn)亮了灰暗的月球，更沸騰了全場觀眾。

由“藝”到“意”的審美提升

雜技劇通過雜技技巧手段與戲劇形式的融合，既拓寬了雜技的表現(xiàn)邊界，又豐富了戲劇的表現(xiàn)形式，使藝術(shù)表現(xiàn)力極大提升。但其作為當(dāng)代新生文藝之一，在接受了時(shí)代提供的題材內(nèi)容、人物和情節(jié)的同時(shí)，必然要作為時(shí)代的觀察者、記錄者、表現(xiàn)者，把創(chuàng)作從技藝的框架中提升出來，為其注入理性之光，以文學(xué)性對(duì)藝術(shù)性的引導(dǎo)和伴隨，承載民族精神與時(shí)代精神，實(shí)現(xiàn)作品文學(xué)性與藝術(shù)性的平衡。該劇正是在中國航天故事的敘述中通過對(duì)航天人精神氣質(zhì)的著意塑造，凸顯了內(nèi)在于中國精神中闊大的價(jià)值觀和富于民族性的審美觀，完成了由“藝”到“意”的審美跨越。

劇中，安慧作為國內(nèi)航空航天最高學(xué)府的優(yōu)等生，被組織安排擔(dān)任603航天基地試驗(yàn)站的航天員選拔和培訓(xùn)工作，該劇便是以這位航天工作者不斷攻堅(jiān)克難、創(chuàng)造“飛天”奇跡的劇情為主線展開。為盡可能提高航天員在執(zhí)行太空任務(wù)期間的安全系數(shù)，安慧不但與沈博士夜以繼日地研究最佳訓(xùn)練方案，還帶領(lǐng)教官團(tuán)隊(duì)對(duì)所有教學(xué)科目親自試訓(xùn)。一邊面對(duì)工作中足以沖破心理防線的精神壓力和技術(shù)挑戰(zhàn)，另一邊小德因急病住院急需媽媽的安慰照顧，她一度徘徊在身心崩潰的邊緣。深夜，筆記本上代碼數(shù)字的重復(fù)躍動(dòng)居然在夢中化身太空怪向她襲來，驚醒后的安慧為防患于未然，立刻決定在訓(xùn)練系統(tǒng)中增設(shè)一個(gè)防御程序加強(qiáng)安全保障。演員用無聲卻極具辨識(shí)度的雜技語匯，在簡潔明了的戲劇框架之內(nèi)層層演繹規(guī)定情境中的情節(jié)沖突和情緒表達(dá)，把安慧堅(jiān)如磐石的內(nèi)心力量外化為逐一攻克技術(shù)難關(guān)的具體行動(dòng)。劇中表現(xiàn)航天人追逐夢想、勇于探索、協(xié)同攻堅(jiān)、合作共贏的探月精神在暗中起到統(tǒng)領(lǐng)、燭照、貫穿全劇的作用，又與雜技演員呈現(xiàn)出的中國雜技精神一脈相承，使該劇的表現(xiàn)內(nèi)容與呈現(xiàn)形式互為表里、相得益彰，兩者以技中之巧、技外之意的藝術(shù)張力共同確立了該劇詩化的形式意味和激昂豪邁、宏大崇高的意象品格，在觀眾心中留下了言有盡而意無窮的深刻烙印。

以普通人視角講述中國故事

講述航天故事必然免不了傳奇的英雄敘事。當(dāng)我們仰望星空，有北斗環(huán)繞、嫦娥伴月、神舟騰空、天舟穿梭，這些都是開拓太空之路的航天英雄在我國航天史上書寫的絢麗篇章。但這些故事怎樣走近尋常百姓？與當(dāng)下觀眾產(chǎn)生深層次的情感鏈接是作品成功的關(guān)鍵所在。

該劇以“仰視”到“平視”的敘事視角轉(zhuǎn)換講述航天故事，摒棄了晦澀難懂的專業(yè)術(shù)語的堆砌，將抽象技術(shù)轉(zhuǎn)化為直觀展示，通過氤氳中國傳統(tǒng)藝術(shù)審美的雜技語匯拉開了巨大的歷史容量，把航天人從地面到太空的閃轉(zhuǎn)騰挪、從首次載人航天飛行到遨游太空的崢嶸歲月呈現(xiàn)在觀眾面前。但作為現(xiàn)實(shí)題材劇作，不可能單單依靠整體性的觀察視野與深描現(xiàn)實(shí)所帶來的沖擊力完成藝術(shù)構(gòu)建，還需立足于觀眾視角，想觀眾之所想，達(dá)觀眾之所求，準(zhǔn)確把握住觀眾的心理期待。該劇運(yùn)用浪漫主義手法表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與夢想的交替，將舞臺(tái)表達(dá)潛力充分融合，大戰(zhàn)太空怪等情節(jié)符合兒童審美需求的奇幻色彩，中國人希冀的登陸月球、基地建設(shè)等情節(jié)都把握住了時(shí)代的情緒，帶給了觀眾極強(qiáng)的情緒感染與精神觸動(dòng)，為不同年齡層受眾分別提供了現(xiàn)實(shí)與想象相連接的通道，因此十分符合觀眾的審美期待。

雖然科技、工業(yè)類題材的舞臺(tái)劇目近年來逐步走向公眾視野，但仍然比較小眾，難以擺脫“高冷”的印象，航空題材劇目尤甚。《逐夢太空》作為以此為題材的雜技劇，能夠秉持“兩創(chuàng)”的思維和意識(shí)，緊扣時(shí)代精神與文化產(chǎn)業(yè)風(fēng)向，通過講述中國故事傳播中國文化與價(jià)值理念，既彰顯了雜技劇高度的包容性與藝術(shù)表達(dá)的無限潛力，又讓觀眾看到了新時(shí)代現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作巨大的生命力和努力開掘新的生長空間的可能性，無疑是一次值得肯定的突破與嘗試。(來源：《中國藝術(shù)報(bào)》作者：馮冬)